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都梁新作展现惨烈衡阳保卫战 称“抗日神剧”当刹

时间:2018-8-1 13:35:17来源:本站 作者:admin 点击:172次
365bet体育在线投注北京3月22日电(记者 张中江) 曾创作《亮剑》等作品的著名作家都梁,日前推出新作《大崩溃》,将目光投向惨烈的衡阳保卫战。22日下午,在该书的研讨会上,他谈及时下被热议的“抗日剧”时表示,要避免对任何一方进行妖魔化处理,(神剧

    365bet体育在线投注北京3月22日电(记者 张中江) 曾创作《亮剑》等作品的著名作家都梁,日前推出新作《大崩溃》,将目光投向惨烈的衡阳保卫战。22日下午,在该书的研讨会上,他谈及时下被热议的“抗日剧”时表示,要避免对任何一方进行妖魔化处理,(神剧之风)应该刹一刹。

    国际奥委会委员、中国首枚冬奥会金牌获得者杨扬认为,奥运歌曲应该是“直入人心的,能触动人们心中最柔软的地方”。在她看来,巴赫就任国际奥委会主席后,更加重视可持续发展、奥林匹克运动的公信力和青少年体育,而北京申办冬奥的理念很大程度地体现了这些方面,这也是一种优势。

    都梁“以史带人” 写大型历史事件

    冯英占称,在清同治年间,位于定州市的城煌庙、天齐庙是道教活动的重要场所,香火鼎盛,后又向民间发展,先后吸收了300多名道士、居士,成立了花张蒙村、南车寄村、东关、西板等八个道乐班,从事各种法事及民间演凑活动,清光绪年间达到鼎盛时期。后由于历史原因,其它道乐班相继失传,且大量曲目、经卷、乐器,失散民间,唯有花张蒙道乐班传承至今。

    出生于上世纪50年代的都梁,曾创作《亮剑》、《血色浪漫》、《狼烟北平》和《荣宝斋》等为人熟知的作品。其中《亮剑》颠覆了不少人人对“英雄”的定义,身上带着痞味的“李云龙”深受读者和观众喜爱。

    “这一现状已经成为制约儿童剧发展的重要原因。”张柱说,社会在呼唤优秀的儿童剧,孩子们渴望能够欣赏到可以深入内心,体现他们真正需求的儿童剧。基于此,让孩子们“看得懂”、“学得到”、“笑得出”的儿童剧成为甘肃大剧院的梦想和在少儿艺术教育培养方面的责任担当。

    与《亮剑》中着力刻画人物性格不同,《大崩溃》写大型历史事件,采用的是“以史带人”的手法。这部小说历史背景极为宏大,是1944年抗战时期正面战场的“豫湘桂战役”。当时,穷途末路的日军,欲打通从中国东北到印度支那的大陆交通线,顺手摧毁中美空军基地和重庆国民政府的有生野战力量。面对困兽犹斗的日军,中国军队一溃千里,令人痛心。

    根据著名小说家毕飞宇2011年第八届茅盾文学奖获奖同名作品改编的话剧《推拿》,深入描述了“沙宗琪推拿中心”里盲人推拿师们的群像,导演郭小男说:“故事在盲人自强、自尊的生活映像中,展示出的是关于驱逐黑暗,企求心灵光明的愿望与努力,乃至于警示出人类文明进程中关乎‘黑暗与光明’的永恒话题。黑暗不单单只属于盲人,它伴随每个人的一生,希望观众能通过这部戏看到自己的人生。”该剧是国内首次将真实盲人群体的生活与情感世界搬上话剧舞台的作品,这不仅开辟了一个全新的视角,也给舞台上的戏剧呈现带来了极大的挑战。郭小男坦言:“创排过程中大家时常会感到‘寸步难行’。当缺失了眼睛这个器官,一切都将发生改变,人物的体态、动作、话语,就连心理的速度都将发生改变。”健全人说话,眼睛会看着对方,而盲人则会强调其他器官,走路的时候也有不易察觉的迟钝和试探,这演起来很别扭,因此导演将给演员建立起一种十分特殊,但又看起来十分自然的形态习惯,逐步从外到内走进角色里面去。

    都梁表示,这本书的创作初衷很简单,自己平时比较关注军事战争的小说,发现全景式、大型题材的书很少,觉得不过瘾,就想尝试着写一部。而且对豫湘桂之战这个题材已经考虑很多年,越写越觉得这段历史对中国战后的影响非常深远。

    陈德将军的儿子陈东鸿为本次展览提供了其父亲生前珍贵的一手史料。他说:“借着展览的机缘,自己再次梳理了父亲生前事迹,最大的感触就是父亲坚毅的精神力量,在那个特殊的年代下即便困难重重,却依旧迎难而上、顽强奋斗同时又有怀着乐观主义的心态。我为父亲感到十分骄傲。”陈德将军的战友、广东省军区原副政委杨刚,中共广东省委党史研究室副主任陈春华等出席展览开幕式。该展览将持续至11月30日。(完)

    《解放军报》文化部原主任、著名评论家陈先义当天表示,都梁的作品在中国军事文学近年发展史上具有标志性的意义。《亮剑》改变了当时军事文学的一种发展走向,“李云龙”的出现,一下子改变了人们对英雄的印象。

    "将当地治水拆违的工作通过老百姓喜闻乐见的越剧呈现出来,让他们看得见,听得懂,可以加深对政府工作的支持和理解。"平阳县治水办主任林初潮在接受记者采访时表示,越剧中的故事都是发生在老百姓身边的故事,赴各乡镇巡演,也获得了不少好评。365bet体育在线投注8月3日晚,浙江省平阳县创编的大型现代越剧《雁山春曲》演出现场2 李婷婷 摄据平阳县小百花越剧团团长梅春介绍,前期《雁山春曲》剧本的创排也是花了不少心力。由于剧中人物均有现实原型,因此前期他们花了不少时间精力蹲点采风。而该剧从2018年2月份开始选材,到10月份完成剧本,参与创排工作的专家阵容也十分强大,除编剧由本土国家二级编剧郑新华和程作华老师担任外,还特邀国家一级导演翁国生、国家一级演奏员蔡南正、国家一级舞美设计裘冰等国内著名的一线专家来进行二度创作。

    抗日剧神乎其神 专家怒批“胡闹”

    90岁郑榕坐轮椅来看戏演出还没结束,工作人员就跑到舞台前,防止有冲动的戏迷会冲上舞台。在戏迷的呼喊声中,张火丁携全体演员谢幕,第五次出来谢幕的张火丁略带羞涩地说:“谢谢大家,我给大家唱一段《被纠缠》吧。”听完《春闺梦》里的“被纠缠”这段后,绝大多数观众依然还没走,继续大喊“张火丁,来一段”。张火丁只得返场又唱了一段《红梅赞》,唱完后,台下有年轻粉丝大喊“张火丁,我爱你;女神,我爱你”,这句话也引来现场夹杂着笑声的喝彩声。散场后,在剧院后台,依然有不少粉丝在门口等待张火丁的出现。

    日前,网络上盛传一段抗战剧视频,女英雄被轮奸后愤起用弓箭连续射杀数十日本兵。其他电视剧中,还有徒手将日寇撕成两半、拉响手榴弹往天上一扔击落日军战斗机、男主角赤身肉搏20多个手持步枪的敌人在枪林弹雨中毫发无损等情节,令网友连连大呼“雷人”、“狗血”、“神剧”。当天的研讨会上,不少专家纷纷谴责这种罔顾历史的情况,还有人怒斥简直是“胡闹”。

    看着台上一幕幕熟悉的剧目,坐在台下85岁的曾素华老人湿了眼眶。曾素华是当年欧阳予倩在桂林创办的桂剧实验学校学生,曾参与演出了《花木兰从军》、《桃花扇》等剧目。她用“盛况空前”形容了当年的戏剧演出。“当时桂林有十多个剧团,街头巷尾都有戏看。剧场不够用,我们就在街头、学校搭台演出。”为纪念“西南剧展”举办70周年,历史文化名城桂林市今年启动了“新西南剧展”工程。其中,广西师范大学专业教师指导学生重排、重演了当年的剧目,并计划建设桂林抗战遗址公园和桂林抗战博物馆,制作西南剧展群雕。(完)

    都梁表示自己注意到了这种现象,“我当然不同意”。在他看来,之所以会出现这种情况,很重要的一点是导演不怎么做功课。如果服装、道具等不够专业,导演应该进行纠正。

    木纹结构的车门车窗、装有独眼大灯的电车头、舒适美观的仿皮座椅……“铛铛车”车身长12米,造型按照“典雅时尚”的设计理念,车身颜色采用绿色亚光油漆,加上木纹门窗的配备,处处凸显了车辆的怀旧特色。

    对于上述影视作品中的日军形象,都梁认为:“要避免对任何一方妖魔化,也不要粉饰历史。(抗日神剧之风)应该刹一刹”。

    作为一部讽刺消费时代的黑色幽默喜剧,《一鸟六命》除了传统的表现手法之外,还会将民乐曲艺搬上话剧舞台,有说有唱。林兆华还透露,由于几个演员组了一个摇滚乐队,这次还考虑把摇滚加进来。(记者 田婉婷) 标签:林兆华 李林 徐峥 黄澄澄 摇滚

    “当时大部分日军是很凶残的,但肯定也会出现比较善良、反战的,还是客观描写比较好。”都梁如是说,《大崩溃》中的山田圭一,也正是一个人性尚存的日本士兵。

    我始终说演员是人学,你是在琢磨人,看书也好、体验生活也好,都是在琢磨、在捕捉——这个人这样,那个人那样,然后,拿到观众当中去检验。在不断地和观众互动中,角色在成长,一点一滴,一瓢水,一份营养地去培育他,让他丰满了。我演了一百多个不同性格不同经历的角色,他们的人生丰富了我的人生,我从他们身上获取了营养,然后我把这些体验再用到新的人物中去,去更透彻地理解他们。

    陈先义当天表示,近年来在文艺作品中,出现一个非常错误的走向,就是写热衷“土匪抗战”、“帮会抗战”、“地主抗战”。到去年张艺谋甚至搞了一个“妓女抗战”,把人类历史上的大灾难,演成秦淮歌舞里的浪漫,“这是极其错误的”。还有收视率极高的《抗战奇侠》,把抗战英雄都写得满身匪气,甚至用一根绣花针就可以打败强敌。

    “这个戏已经太多年没有人演过了。当年人艺曾经想让何冰和宋丹丹演,但是没成。这次要排这个戏,是我和龚丽君自己的初衷。但真的排起来,我中间后悔过,觉得自己没有这金刚钻,不应该揽这瓷器活儿。”濮存昕说,排练《洋麻将》的同时,他还演着《阮玲玉》和《窝头会馆》两部大戏,所以排练时间非常紧张,“当年老前辈用了六个月的时间排的这个戏,但我们俩第一遍连下来的时候,已经离正式演出只剩一个星期了。”而且在排练的过程中,龚丽君又经历了父亲辞世的沉重打击,她为此赶回老家大连,但因为演出在即,所以只待了几天就怀着悲痛的心情赶了回来。如今一提此事,她也会立刻就红了眼眶。但她说自己“没有工夫悲哀,我不能为此倒下。我真的明白什么叫忠孝不能两全了。”演了几十年的戏,她说这个戏是她觉得最难的一个,“从来没有一个戏让我觉得这么难记!里面一共十四把牌,每一把牌都不一样,都要带出不一样的台词和情节,都需要记得特别清楚。”剧中老太太芬西雅被激怒后给了魏勒一个大耳光的戏,龚丽君还是没办法对濮存昕真下“狠手”。龚丽君说:“我看老版的录像,朱琳老师是真打于是之老师,但我下不去手,要连打十二场呢!而且我怕把他的头套给打飞了!”不过濮存昕却主动要求龚丽君“真打”:“演员就应该有献身精神,说脱光就脱光,说亲吻就亲吻,说挨打就得挨打。”这个戏的人物性格也对两个人的挑战非常大,濮存昕说:“我和龚丽君都是性格温良、与世无争的人,但在这个戏里,要把两个被生活抛弃了的老人的粗俗、内心的不公和怨恨演出来,才能有力量。”从最初一骂人就脸红,老骂不到节骨眼儿上,到后来完全与人物融为一体,两位演员逐渐将人物演出了自己的风格。“这种两个人的戏不能靠调度,只能用细节去支撑,所以我们瞬间的反应都得是最真实的。”濮存昕说自己曾经演过蓝天野、郑榕这些人艺老艺术家的戏,但于是之的戏,还是第一次演。“这些老艺术家,各有各的范儿,像于是之的每一个角色,都有他自己特别的人生体验融合在里面,你看到台词好像稀里糊涂的,但是那种心在前头、词儿在后头的表演,是非常有特色也很耐人琢磨的。”濮存昕强调:“必须承认,这是一部‘老派戏’。我们是从前辈出发的,以此向前辈致敬。但同时希望也没有辱没了自己的价值,保留了自己的东西。”本报记者 王润 J069点评又看到了“北京人艺的戏”郑榕:“我们几十年来学习了各种理论,现在通过这部戏,我都看出来了。我总结两点,一是‘强烈的动作愿望’,二是‘交流’,濮存昕和龚丽君俩人在台上的交流,是那种真的听见对方在说什么后给出的真实反应,一切从人物心理出发才能抓住观众,才能把人物表现出来。”朱旭:“看完这个剧,我就想到自己,那种老年人心中的没着没落,五脊子六兽的感觉。你看我,年轻时脾气急,现在可是越来越好了,连我老伴儿都说。这个戏表现得很好,能看到演员细节的目的性。”蓝天野:“我特别兴奋,又看到了这么‘北京人艺’的戏,也就是真正有着北京人艺风格的作品!两位演员可以说是北京人艺现在演员当中的领军人物,他们的表演真的非常棒!我看过老版演出,仔细回忆原来的印象,我发现现在有很多都是他们新的创造,他们没有完全在描红模子。”

    在他看来,这类作品占据当下的屏幕,实际上是“把我们民族的抗战历史游戏化”、“为了钱拿我们民族的血泪历史取乐,藐视历史,胡编乱造”。而《大崩溃》则体现了可贵的一种转折,又回到了战争本身,而不是靠歪门邪道。

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