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365bet体育在线投注:把“海派小品”做成文化品牌

时间:2018-8-1 13:33:32来源:本站 作者:admin 点击:075次
去年10月,首届上海市民文化节的戏剧类主题赛事在虹口区落幕。作为虹口区的“一区一品”,虹口的小戏小品创作基地创立起自己独特的群文品牌,同时也是上海市的群文创作基地。作为这个创作基地的负责人,著名编剧俞志清和他的海派小品团队刚刚去重庆参加了由文化部组织

    去年10月,首届上海市民文化节的戏剧类主题赛事在虹口区落幕。作为虹口区的“一区一品”,虹口的小戏小品创作基地创立起自己独特的群文品牌,同时也是上海市的群文创作基地。作为这个创作基地的负责人,著名编剧俞志清和他的海派小品团队刚刚去重庆参加了由文化部组织的京津沪渝“群星奖”获奖作品配送演出,近期他为了参加一年一度的“上海之春”新人新作比赛,正在创作小品《放下手机看着我》讲的是都市人“手机依赖症”的故事,而这类与生活密切相关的题材,正是如今海派小品最鲜明的特点。

    被告枣庄市嘉卫商贸有限公司辩称:一、被答辩人所称享有著作权的公司并不能证明其具有著作权,被答辩人权利来源不合法,故不是著作权人,无诉讼主体资格;二、答辩人KTV音乐设备是从第三方购得,该设备中包含音乐视频,答辩人无侵权故意或过失;三、被答辩人要求支付的经济损失无依据,不能成立。请求驳回被答辩人的诉讼请求。  判被告 赔偿51000元经审理,本案的争议焦点如下:一、原告是否享有本案所涉音乐电视作品的著作权;二、被告是否构成侵犯原告的著作权;三、如果被告构成侵权,如何承担相应的民事责任。

    海派小品成为业界新标杆

    主创阵容创下近年来京剧演出之最的国家大剧院原创京剧《天下归心》,可谓既看角儿又看导演,不论是已经78岁高龄、谢绝各方演出邀约多年的老旦名家李鸣岩,还是本已决定不再参与新创剧目的当今中国剧协主席尚长荣的“破例”出演,就足以让戏迷翘首期盼,更何况还有张艺谋的首次跨界执导,这出尚未登场的舞台大戏建组之初便让人吊足了胃口。  传统孝道与和谐之美 传递古人非凡智慧2009年推出新编历史京剧《赤壁》之后,国家大剧院的第二部原创京剧酝酿了近五年,但能否突破《赤壁》创下的演出14轮70场、票房2700万、累计观演人次近10万的纪录,虽然正在锻造中的《天下归心》尚不能回答这个问题,但从剧情便不难看出大剧院选择这一题材的良苦用心。该剧故事取材于《左传》“郑伯克段于鄢”,通过描述春秋时期一代贤君郑庄公在大臣颍考叔的劝解之下,最终摒弃前嫌,并运用充满谋略与智慧的“掘地见母”的方式,与母亲重归于好的故事,表达了古人“血浓于水”的孝道亲情与非凡智慧。对此,国家大剧院院长陈平表示,“ 这是一部蕴含浓厚传统道德精神与和谐之美的京剧,既有对传统经典的回溯与传承,也是对国粹艺术与时代结合的一次探索,我们希冀借此呼唤中华文化中最为传统的孝道精神与家庭和谐、社会和谐以及人际和谐之美。”坚持京剧情怀 回归“一桌二椅”张艺谋在电影之外的艺术探索多给人博大恢宏之感,但此次涉猎京剧却经历了由繁入简的过程。自称对京剧一直很有兴趣的他,表示在自己以往的创作中都能看到戏曲的痕迹和影响。“京剧非常纯粹,它的美存在于象征和写意中,我希望用传统‘一桌两椅’的舞台概念,创造简约和象征的表演空间,传递一种形式的美感。这种简约突出了演员、避免了奢华、强调了现代。任何大和小、繁和简本身没有意义,创新才有价值。对于今天乃至未来的京剧,我认为应该坚持它的程式、它的优雅、它的情怀和由此而带来的所有美丽。”由于张艺谋将执导《天下归心》 视作一次中国传统美学的“回归之旅”,因而剧中京剧传统道具“一桌二椅”将作为“魂魄象征”与“点睛之笔”出现,并随着剧情的发展,在舞台上变换出不同形式。是看戏听腔 更是数角儿全剧在演员阵容上网罗了京津沪鄂众多当今京剧界各行当的领军人物,难怪戏迷称这样的阵容为“解馋”、“过瘾”。尚长荣、陈少云、李鸣岩、杨乃彭、朱世慧等众位近年来罕见以全本大戏立于舞台之上的艺术家,孟广禄、安平、史依弘、袁慧琴、张慧芳等极具票房号召力的中坚力量,以及徐孟珂、康静、翟墨等小荷初绽的优秀青年演员,都将在这方舞台上绽放光彩,行当之齐全堪称梨园群英会。文/本报记者 郭佳《天下归心》人物之最郑庄公:最雄才大略 (行当:花脸 饰演者:尚长荣、孟广禄、安平)在史书记载中,郑庄公用无数的丰功伟绩向后人展示了一个充满雄才大略的明君形象,而此次观众将在史书冷冰冰的文字之外,首次看到一个既拥有英雄气概又不乏人性闪光,甚至还有一点可爱弱点的人物形象。

    要持续保持海派小品的水准,俞志清需要有一个固定的创作班底——在小戏小品创作基地的层面,已经有以俞志清为领军人物,包括10余位主创人员和导演、舞美、演员近50 人组成的团队。“好的小品还是要有好的情节,优秀的剧本尤为重要。”俞志清说,在这支海派小品的团队里有不少专业编剧和导演,除了从专业院团退休的资深导演顾邦俊,还有像王丽鹤这样的年轻导演,他们的作品都有各自的特点,曾经到北京、西安、深圳、东莞等地去演出,屡获好评。“海派小品与北方小品有所不同,本身就对题材的要求高一点,尤其是抓社会热点,那些能够呈现出海派小品特点的样式。现在海派小品在南方小品中有着逐渐超越和领先的地位,就是因为海派小品尤其讲究故事的情景和结构,创作手法上比较现代派。”俞志清认为,海派小品作品本身就具有鲜明的典型性,因为老派的情感体验重复没有意义,必须要有创新,尤其是情感体验上的创新。

    刘小锋觉得,演这出戏就像是把自己的眼睛摘掉了一样,只能用耳朵、用气息去感受舞台,这是一个非常艰难的摸索过程,“刚开始闭上眼睛的第一感觉是恐惧,觉得盲人真的比我们更有勇气,但必须按下自己的急脾气,进入盲人的心境,去适应盲人的那种忍耐、等待。”随着排练渐渐深入,刘小锋已经对闭眼不大怵头了,虽然他戴着墨镜,即使不闭也看不出来,可他还是要求自己将眼睛紧紧闭上,“没有眼神的交流和睁着眼睛完全不同。”看着演员都渐渐找到了盲人的状态,导演郭小男很欣慰:“《推拿》的排练就像是在一条黑暗隧道里的漫长旅程,现在我们已经能远远看到光明的出口了。”不过,现在他又要求演员们忘了自己是盲人,“这个戏的目的不是演盲人如何看不到,重要的是展现一群人的思想和感情,展示他们在黑暗中对光明的追求,演员们必须做到眼盲心亮。”(本报记者 牛春梅) 标签:戏剧场 推拿 盲人 吴镝 刘小锋

    央视春晚的语言类作品,尤其是春晚小品,一直被视为在国内小品界有着标杆作品,但近些年围绕春晚小品的争议不断,一种说法是缺少创新,另一种说法是缺乏笑点。“其实每年春晚的语言类导演都来找我要作品,但小品的创作还是有难度的,而且在春晚那样大的平台上,导演组必须兼顾到各方面的关系,而海派小品也必须坚守自己的特点。”

    在岛内投身音乐剧演出多年,当年看到《猫》中文版征募演员的广告后,达姆拉和台北艺术大学的校友两人一起到上海应征,两人双双入选,达姆拉还担纲重要角色,他说,“没想到能被选中,因为觉得大陆演员都挺强的”。

    俞志清认为,现在小品创作不少,但真正能叫好的并不多,其中在创作上的主要原因是原创力下降,这就需要专业院团加强对小品编剧的扶持力度,因为小品的针对性较强,表演的平台机会也较多,这就需要有创作机制上的保证,激发小品创作者的热情。

    “我们应该算作是艺术浪子常年在世界各地演出,这一次有机会回到国家大剧院参加《费加罗的婚礼》,真的有一种特殊的亲切感,每天排练十来个小时觉得特别开心,与在国外演出相比,真的是天时、地利、人和俱备!”昨天下午,刚刚结束了一段《费加罗的婚礼》排练的女高音黄英对记者表达了她此时此刻的心情。

    戏剧教育应该走入课堂

    湖北文艺界“百花迎春”活动由湖北省文联主办,自2005年创办以来,已成功举办了7届,受到众多艺术家的欢迎与喜爱,成为湖北省文艺界的品牌项目。

    在小品领域创作多年,虽然有很多作品在全国获金奖,也被认为是海派小品的领军人物之一,但俞志清认为自己仍在转型期:“我的创作观点是从人生哲理向寓教于乐的方向转变,以前我的创作比较学院派,现在根据受众群体关心的热点来决定创作方向,现代派话剧的专业性、群众性不同,小品需要兼顾到这一点。”

    乾隆皇帝喜欢这么玩●吴捷乾隆皇帝在位60年,清代进入经济文化高度发展的繁荣时期,清宫院画及工艺美术品的制作收藏也进入到发展的繁盛期,达到了清代院画和工艺美术藏品发展的顶峰。乾隆朝院画及宫廷工艺美术品是这一时期历史文化的一段重要日记,不仅反映了当时欣欣向荣的经济文化,也反映了乾隆皇帝的宫廷生活及审美情趣。

    “据不完全统计,现在全国每年要创作出近500个小戏小品,有些参加了群文小品的小节目汇演,但还有很多优秀作品缺乏展示——一个小品的创作、排练演出经费预算约为五到十万,有的甚至更高,如果比赛完了放着不演出,资源也是浪费。小品本身展现的元素比较多,需要很好的组织,比如可以文化配送下基层巡演,让更多观众看到。”

    选手中既有刚刚六岁、奶声奶气表演传统上海说唱《金铃塔》的“小囡囡”,又有年过花甲、唱着沪剧《思柳》的“老上海”……决赛在晚上6时30分开始,尽管深秋的夜晚透着丝丝凉意,但选手们精彩纷呈的表演、赛场紧张的角逐仍让现场观众沉浸在决赛的氛围中。

    “现在虹口小品基地每年有三大任务,一是完成创作任务,不仅是参加全国小品比赛,也要配合做好宣传教育进行创作,比如正在创作城区创卫题材的小品;二是培训学员,虹口自2002年起就举办了公民道德建设小品大赛,还举办了十多期以创作表演为主的社区小品培训班,为虹口社区群众打造了开放的小品创演平台;三是配合中国剧协做好长三角小品创作爱好者的交流研讨工作,从长三角辐射到全国,请相关专家、学者帮助提高小品的整体水平。”俞志清认为,现在中小学的戏剧教育还很不够,艺术教育应该从学生开始:“其实戏剧教育对他们的人生来说很有启示性,很多小品的情景和故事在生活中都很有哲理,现在我们正在酝酿这方面的教育试点,让戏剧教育进入课堂。”

    《斯巴达克》是格里戈罗维奇的经典代表作品,被称为是自《罗密欧与朱丽叶》以来不容置疑的前苏联最佳芭蕾舞剧,“具有惊人的艺术感染力”, 是“20世纪新古典主义芭蕾的不朽杰作”。12月9日和10日,辽宁芭蕾舞团将携这部最新排演的芭蕾舞剧在国家大剧院上演。

    喜剧创作不能只追求搞笑

    作为北京籍的导演,田沁鑫坦言她最大的优势莫过于自己也有一半正红旗血统,“跟老舍先生是一个旗,都是满族人。我们家族300年都是北京人,都可以申遗了。”不过田沁鑫却没有刻意让演员净讲京片子。“我们中国国家话剧院的演员来自五湖四海,并不全会说京腔。而且我觉得应该是给全国观众看的一部话剧,所以基调是普通话加了一点京味。关键得先把天给聊好。”事实上,就跟演员徐峥看完后的观后感一样,“尽管年代已经变了,你还是能找到周边人的影子。”该剧当时在北京天桥剧场连演14场,“真的是场场爆满,天桥剧场只有1000个座位,我们却创下了单场56万的票房,到现在这个纪录还没被打破。”田沁鑫自豪地说。

    最近荧屏的喜剧类节目不断,但俞志清认为喜剧人才不少,还是缺少优秀的创作:“现在有很多话剧打出‘喜剧’、‘搞笑’的旗号,但可能是我笑点太高,每次坐不到半场就要忍不住要走了,这些所谓的爆笑话剧在喜剧创作层面有误区,他们演出的不是喜剧,甚至都不是小品。”他认为,对于作品本身要强调小品的特性,海派小品必须具有先锋性和时代性,尤其是当下社会关注的热点。

    提到养老话题,必然与社会福利息息相关,高福利社会的养老压力自然要小很多。诚然,少了经济压力的束缚,人的选择就多了。其实年轻人在外打拼挣钱,在物质上也不会亏待父母,为什么老人还是觉得缺点儿什么呢?说到底还是因为观念。老外退休后,常常觉得这是新生活的开始,迫不及待去做一些之前没时间做的事情,小到养花种草,大到环游世界,还有出奇制胜的,比如盖个房子开个飞机啥的,五花八门。相比之下,中国人退休后的活动范围就狭窄多了,跳个广场舞都能一呼百应。很多人甚至觉得空虚失落,希望赶紧找个事情忙起来,于是带孙子成为不二的选择。

    “现在小品创作的情况是——专业做不过业余的,一个业余作者的小品可能就比专业编剧的作品更精彩。我们应该更新对小品的认识,小品不应该只是话剧的一个片段,而是一个独立的艺术门类,讲究起承转合,一波三折。上海话剧艺术中心曾经拿去我的四个作品,演出之后,大家都觉得,话剧和小品,在表、导、演处理上还是有一定差别的。去年参加央视元宵晚会演出的时候,王汝刚就跟我说,演小品也是很需要表演功底的。”

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